Bazo Luhrmanno „Didysis Getsbis“: 7 didžiausi skirtumai nuo knygos

Baz Luhrmanns Great Gatsby

Jei tikrai tiesa, kad kiekvienas šios šalies suaugęs raštingas žmogus buvo priverstas skaitytiDidysis Getsbisvidurinėje mokykloje, tuomet F. Scotto Fitzgeraldo šedevras yra vienas iš nedaugelio dalykų, kuriuos Amerikos valstybinė mokyklų sistema vienareikšmiškai sutvarkė.Didysis Getsbisir įduba. Romanas - kompaktiškas, prieinamas ir persekiojamas lyties ir statuso - yra vienas iš tų retų tekstų, kurie vienodai įtikinami bet kuriame amžiuje. Neramus ir gyvas, tai tarsi greitas teatras, kuris be galo kartojasi net tada, kai knyga uždaryta.

Kitaip tariant,Didysis Getsbispelnė savo didžiojo amerikietiško romano statusą ir, ypač turint omenyje, kiek romano slypi atminties tuštumose, turėtum būti tikrai beprotis, kad pritaikytum jį filmui. Jūs turėjote būti Robertas Evansas apie 1974 m., Kai kokainas sklandė ore kaip žiedadulkės ir vienintelės blogos idėjos buvo mažos. Žinoma, tas beprotybės aktas nublanksta, lyginant su mintimi pažiūrėti iš jo atsiradusį filmą ir nusprendus dar kartą bandyti pritaikyti Gatsbį, ir supakuoti jį į paauksuotą ir žvilgantį kasetę, visuomenės reginį, kuris lengvai kainuotų. į šiaurę nuo 100 mln. Norėdami tai padaryti, turite būti visiškai nulaužtas. Šiame išsekusiame tekste turėtumėte pamatyti tai, ko niekas kitas nepadarė ar negalėjo. Jūs turite būti Bazas Luhrmannas.



Labiausiai jaudinausi dėl Luhrmanno „Didžiojo Getsbio“, nes bent jau (ir blogiausiu atveju) jis atrodė kitaip. Mano akimis, nėra nieko mažiau įdomaus, kaip kai romanas perkeliamas, o ne pritaikomas ekranui, kai istorija yra tiesiog nufotografuota paniekinant unikalias kino išraiškos dovanas. Kitaip tariant, aš tikrai nekenčiau „Watchmen“. Atrodė, kad kolektyvinė pagarba šaltinio tekstui galėjo išlaisvinti Luhrmanną į Fitzgeraldo klasiką, kaip jis su „Romeo ir Džuljeta“ - viena iš nedaugelio istorijų, dar labiau pažįstamų Amerikos auditorijai. Ir, mano nuostabai (ir lengvam nusivylimui), paaiškėja, kad nors „Didysis Getsbis“ yra neabejotinai Bazo Luhrmanno kūrinys, jis taip pat vergiškai ištikimas romanui ir, kas dar nuostabiau, yra vienas iš labiausiai pažodžiui pritaikytų adaptacijų. mačiau ( skaitykite visą mūsų apžvalgą čia ).

Turint tai omenyje, mane ypač sudomino Luhrmanno padaryti pakeitimai ir kodėl filmų kūrėjas, kuris akivaizdžiai džiaugėsi galėdamas panaudoti šiuolaikines technologijas, kad vizualizuotų kuo daugiau romano (įskaitant skrydžius tarp „East Egg“ ir „West Egg“ jie buvo du Vesteroso miestai, o ekrane pilkomis raidėmis nupiešė nemirtingas paskutines Nicko Carraway mintis).



Štai septyni didžiausi pakeitimai, kuriuos padarė Bazas Luhrmannas ir jo draugaiDidysis Getsbis.

ĮSPĖJIMAS: Tolesnis STRAIPSNIS IŠ ESMĖS ATSKLEIDŽIA VISĄ „DIDŽIOJO GATSBY“ SKLYPĄ.

1.) RINKINIMO ĮRENGINIS



Didysis Getsbis visais atžvilgiais yra epistolinis romanas - Nickas Carraway'as rašo savo memuarus, pasakojimuose dažnai nurodydamas knygą, kurioje kaupiamos jo mintys. Neužsimenama apie tai, kas galėtų būti leidėjas, ir kokiu tikslu Carraway pasakoja šią istoriją (žinoma, neapsiribojant savo paties praeitimi). Kad ir kiek kartų skaičiau, romano įvykiai visada stebėtinai paprasti. Grožis slypi tame, kaip apdorojama proza, kaip jie nusileidžia baisiam, įspūdingam ir sąžiningam (pasiskelbusiam) Nickui Carraway.

būdas maria ir abramas 2016 m

Tai didžiulis malonumas skaitant knygą ir dideli sunkumai ją pritaikant. Luhrmanno sprendimas yra mirtinai patogus ir vis labiau primena kadravimo įrenginį, kurį jis naudojo „Moulin Rouge“. Filmas prasideda Carraway, karšta ir bemiegė netvarka, apsilankiusi pas terapeutą per snieguotas žiemos duobes. Terapeutas skatina Carraway pasipriešinti jį taip sukrėtusiems prisiminimams ir siūlo pacientui pabandyti juos parašyti. Bumas.

Filmas daro viską, kad pamirštų šį gremėzdišką įvadą, prie jo grįžtų kuo rečiau, tačiau žala padaryta. Taip akivaizdžiai tarpininkaujant siužeto pasakojimui (neišvengiamai atsiranda balsas), Luhrmannas sumažina Carraway iki faktų. Mintis, kad Carraway gali turėti savo darbotvarkę, yra išspręsta (plačiau apie tai vėliau) ir kelios jam suteiktos introspektyvios akimirkos (pvz., Kai jis įsivaizduoja, kad jo doppelgängeris spokso į jį iš Harlemo šaligatvių). kaip ir nevykę pašaliai, o ne pagrindinė teksto esmė.

Visais atžvilgiais Luhrmanno požiūris daro Carraway mažiau personažu, nei jis yra prietaisas, jausmas, įtvirtintas filmo paskutinėse akimirkose, kuriose Luhrmannas vaizduoja, kad Carraway iš tikrųjų baigia savo knygą, pavadintą tiesiog Gatsby, kol Carraway apmąsto savo darbą ir su linksma šypsena rašo ant Didžiojo. Ir taip miršta ironija ir turtingas Carraway paskutinių žodžių Gatsbiui patosas, vienintelis komplimentas, kurį jis kada nors pasakė savo keistam draugui.

2.) MYRTLE

O, Myrtle. Vargšas, vargšas Mirtas.

Romane ji apibūdinama taip: Tada išgirdau žingsnius ant laiptų ir akimirksniu stora moters figūra užblokavo šviesą iš biuro durų. Ji buvo trečio dešimtmečio viduryje ir silpnai apkūni, tačiau savo perteklinį kūną jausmingai nešiojo, kaip kai kuri moteris gali. Jos veide, virš dėmėtos tamsiai mėlynos krepžinės spalvos suknelės, nebuvo jokių bruožų ar grožio žvilgesio, tačiau iš karto buvo juntamas jos gyvybingumas, tarsi jos kūno nervai nuolat rūkytų.

Filme ji yra Isla Fisher, kurią turi Nicole Kidman personažas filme „Moulin Rouge“. Ji net nėra stora pagal šiuolaikinius standartus, ir, nors atstumas gali skirtis, aš tvirtinčiau, kad jos veide yra bent kažkoks grožio bruožas ar blizgesys. Jos pasirodymas yra aukšta stovykla, susietas su akivaizdu Long Islando akcentu, kuris yra toks pat tragiškas kaip ir jos likimas, o Fitzgeraldas parašė ją kaip nepastovią, bet vis tiek atpažįstamą žmogų. Tai sakant, Fišerio darbai iš tikrųjų yra savotiški. Ji dūksta, bet kvaila, o Tomo geismas galiausiai yra geriausias mūsų būdas suprasti tikrąją jo prigimtį.

Jei tik Christina Hendricks būtų australė ...

3.) NUOSTABOS

Galbūt dėl ​​ne elegantiško kadravimo įtaiso, per kurį jis pristato siužetą, atrodo, kad Luhrmannas nėra labai suinteresuotas pakartoti bjaurią Fitzgeraldo meilę numatyti. Daktaro T.J. Eckleburgas vis dar laukia tragedijos, tačiau Luhrmannas tvirtai laikosi, kokią mažą įtampą jis gali sugriauti iš šios istorijos.

keyhia cole ir jaunas jeezy

Luhrmannas praleidžia daugybę įvairių nuorodų į automobilių avarijas, tačiau labiausiai pasakoja tai, kaip jis pristatė „Pelėdos akis“ bibliotekoje per Gatsby smūgį, bet vėliau praleidžia tą dalį, kai vyresnysis vyras sudužo savo automobilį Gatsby pievelėje. vakare (matote apverstą automobilį, bet taip trumpai, kad atrodo kaip dar vienas iš didžiųjų Getsbio atrakcionų).

Bet eidamas laiptais pamačiau, kad vakaras dar nebaigtas. Penkiasdešimt pėdų nuo durų keliolika žibintų nušvietė keistą ir audringą sceną. Griovyje, šalia kelio, dešine puse į viršų, bet smarkiai nukirptas vieno rato, ilsėjosi naujas kupė, kuris Getsbio važiavimą paliko ne prieš dvi minutes ... Ir tada, žinoma, apreiškimas, kad jame yra antras žmogus automobilis, kad pati Pelėda Akys galėjo būti ne prie vairo ....

4.) NICKAS IR JORDANAS NEPASITRAUKIA

Atmetus Myrtle, visos Luhrmanno „Didžiojo Getsbio“ moterys sujaudinančiu betarpiškumu užfiksuoja originalią savo personažų dvasią, o ne labiau kaip statuliška naujokė Elizabeth Debicki, kuri prisiima artimiausios Daisy draugės, švelnios diletantės Jordan Baker vaidmenį. Luhrmanno filmas užtikrina, kad Baker yra nuolatinis, tačiau ji vargu ar labiau įsitraukia į veiksmą nei T.J. Eckleburg.

Jų santykiai romane yra šiek tiek sudėtingesni. Štai kaip Carraway apibūdina atletišką grožį: jos pilkos, saulės nualintos akys žiūrėjo tiesiai į priekį, tačiau ji sąmoningai pakeitė mūsų santykius, ir akimirką maniau, kad aš ją myliu. Bet aš esu lėtai mąstantis ir pilnas interjero taisyklių, kurios stabdo mano norus ... Ei, stabdžiai! Iš tiesų, Jordanija yra viena iš slidžiausių literatūros užuominų, tačiau ji taip pat buvo įpratusi griežtai palengvinti Carraway charakterį ir šiek tiek daugiau atskleisti jo geismus bei tai, kaip jis per juos filtruoja vasaros įvykius.

Retais atvejais, kai nutildoma galimybė daugiau sekso ekrane, Luhrmannas priešinasi šiam Jordanijos literatūrinio tikslo elementui, faktiškai atimdamas Carraway iš vienintelių atvejų, kai jis tvirtina savo paties agentūrą (jų bučinys romane yra bene galingiausios jo akimirkos) ). Fitzgeraldas savo skaniai apkalbinamu būdu užsimena apie tai, kad Carraway ir Jordan turi lytinių santykių, tačiau Maguire'o požiūris į personažą yra toks susijaudinęs ir pašalintas, kad į filmą galėjo būti įtraukta per daug raukšlių. Tai sakant, aukščiau vis dar naudojama reklama leidžia manyti, kad tai galėjo būti nušauta, o tada pašalinta iš teatro.

5.) MEYER WOLFSHEIM nėra žydų*

Romanas šešėlinį Gatsby verslo partnerį (vyrą, kuris tariamai sutvarkė 1919 m. Pasaulio seriją) apibūdina jo žydiškumas, o ne geriausiomis sąlygomis. Fitzgeraldas apibūdina jį kaip mažą, plokščia nosį žydą su mažomis akimis ir akcentu, kuris iš tikrųjų padarė jį savo laikų stiklainiu Jar Binks. Carraway gali būti sąžiningas žmogus, tačiau jis taip pat yra antisemitinis.

Nereikia nė sakyti, kad tai niekada neišgyvens prisitaikymo proceso, o Luhrmanno sprendimas iš tiesų yra tvarkingas: jis atliko Bolivudo super (duper) megažvaigždę Amitabhą Bachchaną, nesureikšmindamas rasės ar paveldo. Akivaizdu, kad Bahchanas yra pavojingas žmogus, tačiau savo egzotiką jis dėvi taip pat, kaip Gatsby vairuoja savo automobilį - kai kurie gali būti natūralūs, tačiau visa tai naudojama parodoms, pavyzdžiui, sąsagos, kurias jis nešioja ir yra pagamintas iš žmonių krūminių dantų . Neskauda, ​​kad jis padarys didelę žalą tarptautinėje kasoje.

*Man buvo atkreiptas dėmesys, kad filme Tomas pasyviai nurodo Volfsheimo žydiškumą su niekinančiu šmeižtu. Keista gerbėjų paslauga?

6.) LEO SUSKANDINA DALYKUS

Ar žinai šį veidą?

Taip, šio veido knygoje nėra. Filmo didžioji Liūto akimirka, kai jis tampa balistinis ir grasina trenkti Tomui į veidą, niekada nėra numanomas Fitzgeraldo tekste. Vietoj to, „Plaza Hotel“ akistata baigiasi šnabždesiu, nes Carraway pasakoja, kad Gatsby ir Daisy buvo dingę, be žodžių, ištrūkę, pamišę atsitiktinai, izoliuoti, tarsi vaiduokliai, net iš mūsų gailesčio.

7.) KAS nutiko ponui. GATZ?

raudonas kombinezonas - apačia žemyn

Labiau už viską Luhrmanno filmas yra atšaukiamas priemonėmis, kuriomis jis (nesugeba) perteikti asmeninės Gatsby istorijos tiek chronologiškai, tiek emociškai. Nepaisant to, Luhrmannas tikriausiai buvo protingas smarkiai sumenkinti Gatsby tėvo, pono Gatzo, kuris keletą dienų praleidžia su Carraway po Gatsby nužudymo, vaidmenį. Romane Gatzo buvimas akivaizdžiai paaiškina Gatsby fasado mastą, galutinį bandymą jį atitraukti nuo paties sukurto mito.

Nors Luhrmannas kovoja su paskutinėmis istorijos akimirkomis, tikriausiai buvo protinga sumenkinti poną Gatzą, ypač kai filmo kūrėjas naudoja tą vertingą laiką, kad nukreiptų mūsų dėmesį į Daisy dukterį, galiausiai paversdamas vaiką tikru.

Ar pastebėjote kitų esminių pokyčių filme? Praneškite mums toliau pateiktose pastabose.